Весільний фотограф або історія весільної фотографії

Історія весільної фотографії налічує не один десяток років і бере свої витоки з того самого моменту, коли зародилася фотографія, як факт. Що це означає? Це означає, що розвиток весільної фотографії почалося одночасно з фотографії в цілому.

Але коли стався цей чудесний момент зародження весільної фотографії? Це трапилося, орієнтовно, в середині давно минулого дев`ятнадцятого століття. Кожна (чи, може, майже кожна) молода пара середини дев`ятнадцятого сторіччя хотіла залишити пам`ятну фотографію і професійний весільний фотограф давно минулого дев`ятнадцятого століття, що орудує в стінах студійного приміщення, користувався досить великою популярністю.

Правдивості заради слід сказати, що в ті далекі часи весільний фотограф Не вибирайте за межі фотостудії, оскільки якість фотографічної техніки було далеко від досконалості. Також, весільний фотограф сорокових років, досить часто просив молодят позувати перед фотокамерою досить довгий час. Це було обумовлено все тим же технічною недосконалістю фотокамери того часу.

Термін «фотокартка» не існував в той час. Весільний фотограф передавав знімки своїм замовникам на пластині, виконаної з олова, міді або скла.

Справжній технологічний прорив в індустрії отримання фотографій стався в самому початку двадцятого століття, коли була винайдена кольорова фотографія. Чудесне і воістину чарівний винахід, під назвою «кольорове зображення» було технологічним дивом дивом і сприймалося саме як Чудо. Однак, професійний весільний фотограф першої половини двадцятого сторіччя не поспішав використовувати сей чарівний продукт технологічного прогресу. Цей сумний факт не був безпідставною дурощами і консервативної прихильністю старим традиціями: кольорові фотографії, зроблені в той час, дуже швидко вицвітали, втрачали фарби, перетворювалися на кольоровий каламбур на фотопапері. І, не дивлячись на всі чудеса чудесні технічного прогресу, весільний фотограф досить довго часу користувався чудодійними можливостями чорно-білої фотографії, яка не страждала ні одним з вищевказаних недоліків, що було дуже вагомим аргументом.

Надалі, прогрес у фототехніку почав набирати досить серйозних обертів. Почали з`являтися нові види фотоплівки, а разом з ними, що характерно, і нові способи їх обробки. Але що примітно, весільний фотограф початку і середини двадцятого століття володів досить великим консерватизмом, який зберігся в їхній свідомості аж до закінчення другої світової війни.

Коли скінчилася Друга Світова Війна, люди почали поступово повертатися до мирного існування. Люди почали активно одружуватися і створювати сім`ї і весільний фотограф отримав досить великі можливості для практики та кар`єрного зростання. Весільний фотограф в післявоєнний час брав у руки портативну доладну фотокамеру, фотоспалах невеликого розміру і роликову фотоплівку і бадьорими кроками рухався до місць, де святкували весільні торжества, у щирій надії продати молодятам продукт своєї творчості.

Правда полягає в тому, що весільний фотограф післявоєнного часу, що володіє портативної фототехнікою, часто не був дійсним професіоналом в області фотозйомки, а також до того, як взяв у руки фотокамеру - не мав великої практики і досвіду. У що найголовніше, дана людина з фотоапаратом володів знаннями і практикою лише на аматорському рівні. Дійсно серйозними навичками в області фотографії були наділені лише ті люди, хто у воєнний час мав можливість послужити військовим фоторепортером.

Але виникло досить цікавий парадокс: навіть враховуючи тенденцію, що весільний фотограф аматорського рівня не отримав заздалегідь ні технічної, ні який інший можливості зняти весільне торжество дійсно якісно, його фотографічні послуги користувалися шаленим попитом. Фактично, людина без досвіду, знань і практики міг досить непогано заробляти. Цей факт заподіяв дуже чимало занепокоєння й досади весільним фотографам, які мали честь носити дзвінкий, гордий і вельми значущий титул: «професійний фотограф». Підкоряючись законам часу і розвитку всього сущого, вони були просто змушені вибратися разом зі своїм, нехай і досить якісним, але дуже громіздким обладнанням, за вузькі рамки стін фотостудії, щоб захистити своє місце під сонцем і в ніші фотографії.

Однак, правдивості заради слід зазначити, що не дивлячись на наявність або відсутність професійних навичок і досвіду ,, весільний фотограф не міг фотографувати весь весільний свято від початку і до кінця. Це було пов`язано з дорожнечею фотоплівки і складністю обробки кадрів. А тому, професійний фотограф середини двадцятого сторіччя орудував певною кількістю відпрацьованих поз.

Згодом, з розвитком фототехніки, народився новий жанр у фотозйомці весільних урочистостей - фотозйомка репортажна. Весільний фотограф отримав у свої руки хорошу можливість відображати весілля за коштами репортажної фотосесії і почали з`являтися професійні фотографи в жанрі документальної фотозйомки.

Проте, на початку двадцять першого століття фотографія знову відчула серйозний переворот: з`явилися фотокамери цифрові. І знову на ринок вийшли фотографи-аматори, озброєні досить доступними фотокамерами. І як в середині XX століття, нинішній професійний фотограф знову змушений відстоювати своє чесне ім`я.

Спасибі за увагу. З щирою повагою, весільний фотограф Леонід Стариков.