Зінаїда Серебрякова. Картини про красу світу і життя в епоху змін

В образотворчому мистецтві всього кілька жіночих імен мають світове значення. Зінаїда Серебрякова, картини якої - безцінні зірки сучасних аукціонів - одне з них. В основі її світового визнання - постійний напружена праця по зведенню свого власного світобудови. Він став ще й порятунком для неї, що жила в Росії в епоху революційних змін: занадто тендітним виявився ідеальний світ мистецтва перед лицем соціальних потрясінь.

«У нас всі народжуються з олівцем у руках ...»

Вибір життєвого шляху не міг бути іншим: її з дитинства оточували малюнки та картини. Серебрякова Зінаїда Євгенівна, уроджена Лансере, в 1884 році народилася в сім`ї, яка дала світові видатних живописців, графіків, скульпторів, ілюстраторів, декораторів, архітекторів. Батько - скульптор Євген Лансере, був особливо знаменитий своєю анималистической дрібною пластикою, дід по материнській лінії - Микола Леонтійович Бенуа - академік архітектури, дядько - Олександр Бенуа - засновник легендарного об`єднання «Світ мистецтва».

Рано втративши батька, Зінаїда жила в сім`ї Бенуа. Атмосфера у величезному петербурзькому будинку і в садибі Нескучне поблизу Харкова була гучною і веселою. Зінаїда ж з дитинства відрізнялася завзятістю і зосередженістю, за підтримки яких її вроджені дані скоро перетворилися на видимий усіма величезний талант.

Спочатку була любов

Закінчивши гімназію, Зінаїда вчилася у Іллі Рєпіна в художній школі княгині Тенишевой. Осип Браз - відомий портретист того часу - вважав, що найкращий метод навчання - копіювання картин Ермітажу. Цим займалася і Зінаїда Серебрякова. Картини з назвами з великої колекції допомагали освоїти прийоми великих майстрів, вникнути в суть їхнього задуму.

Мальовничі околиці Ненудного, його мешканці - поміщики і селяни - самі просилися на полотно, і садиба роду Бенуа стала для молодої художниці улюбленим місцем на всій Землі. Тим більше що скоро прийшло і жіноче щастя.

У 1905 році вона виходить заміж за свого кузена, який жив по-сусідству, - Бориса Серебрякова. Він був схожий на російського витязя і готувався стати інженером-шляховиків. Їх медовий місяць пройшов у Парижі, де Зінаїда знайомилася з класичними та модерними художніми шедеврами, а Борис вивчав будівництво європейських залізниць.

Наступні 14 років, які вони прожили разом, стали найщасливішим періодом її життя. У них народилося четверо прекрасних дітей, Борис захоплено прокладав колії по всій Росії, а в художньому світі Росії з`явилася нове значне ім`я - Серебрякова Зінаїда, опису картин якої заповнили виставкові каталоги та статті арт-критиків.

Головний шедевр

Зима в Нескучне настала дуже рано, мороз не дав продовжитися пленер. Муж - в черговому відрядженні, селяни зайняті роботою, і у неї не стало моделей для роботи. Довелося малювати себе, і вона захопилася докладним зображенням того, що бачила щоранку, причісуючись перед дзеркалом. Так пояснювала появу картини «За туалетом» Зінаїда Серебрякова. Картини, досі вважається одним з кращих автопортретів в історії живопису.

У 1910 році вона вперше виставила свої роботи на VII виставці Союзу російських художників, де три її полотна, в тому числі «За туалетом», були закуплені Радою Третьяковської галереї. Свіжість погляду, впевнене майстерність, засноване на кращих реалістичних традиціях, зробили молоду художницю дуже популярною у творчому середовищі і у звичайних глядачів.

Розквіт таланту

Зростаючому визнанню сприяли успіхи її знаменитих дитячих портретів. А в роботах, присвячених селянам з Ненудного і оточуючих його сіл, багатьом бачилося вплив Венеціанова, чиї традиції по-новому розвивала Зінаїда Серебрякова. Картини, присвячені оголеною жіночій натурі, свідчили про її повазі до геніїв італійського Відродження.

Але головним на всьому протязі її творчого життя стало те, що було притаманне лише їй. Це здатність висловити безмірне здивування і захоплення досконалістю божого світу, красою людей (дорослих і маленьких), що населяють його. І це дивно, враховуючи страшні удари, завдані їй долею.

Гаснуть фарби мирозданья

Світ, заснований на любові і сімейне щастя, здавався міцним, а був, виявляється, картковим будиночком, зображеним на одній з картин художниці. Він звалився під напором історичних бур. Пожежа революції чи, може, чиєїсь злоби або п`яної хвацькості знищив садибу в Нескучне разом з роботами її мешканців - численними картинами і ескізами.

Борис, захоплений революційними подіями десь далеко від дому, довго не міг подати про себе звісток. Ймовірно, він був заарештований і випущений в 1919 році для побачення з родиною, коли погодився працювати за професією і далі. Вони зустрілися в Харкові, куди перебралася з дітьми і матір`ю Зінаїда Серебрякова. Картини майбутнього, написані для них долею, містили страшну трагедію: Борис заразився тифом і помер за кілька днів на руках дружини. Тільки необхідність зберегти дітей не дозволила художниці втратити розум від горя.

Вимушена еміграція

Посмішка на її автопортретах є майже завжди. Вона різна, але завжди дає надію. У страшний час розрухи вона знаходить роботу в музеї, замальовуючи археологічні знахідки, - цього вистачає, щоб не померти з голоду. Потім родичі допомагають перебратися до Петрограда, залучають до виконання художніх замовлень. Але коштів категорично не вистачає, і коли дядько - Олександр Бенуа - запропонував в 1924 поїхати на заробітки до Парижа, вона погодилася. Ця поїздка тривала більше чотирьох десятиліть, в Росію Зінаїда так і не повернулася.

Двох дітей - сина Сашу і дочку Катю - їй вдалося скоро переправити до себе, а Женя і Таня залишилися з хворою бабусею в Росії. Радянська влада вміла знаходити загрозу для себе. Ворогами стали велика художниця і її діти, які змогли зустрітися тільки через 36 років.

Визнання на заході життя

Роки, проведені далеко від Росії, особливо важкі, коли сама натура художника має російську суть. Вірність традиціям, закладеним у юні роки, дозволили зберегтися такої особистості, як російська художниця Зінаїда Серебрякова. Картини її не стали безпредметними, фарби не почали головувати над формою. Її полотна не були маніфестами чи гаслами нового мистецтва. Тому серед мистецької богеми Парижа творчість Серебрякової було непомітно.

Вершиною закордонного періоду Серебрякової вважається її марокканський цикл, коли за дві поїздки, влаштовані меценатами, вона виконала роботу, захопитися багатьох колишніх шанувальників її таланту і привлекшую увагу нових любителів живопису.

На батьківщині влади намагалися її не згадувати, хоча Серебрякова не була помічена у політичній, особливо в антирадянській діяльності. Тим більше несподіваним і приємним для Зінаїди Євгенівни і її дітей став грандіозний успіх виставок 1965 і 1966 року в Ленінграді та Києві.

Шанувальники Серебрякової пам`ятають оглушливий успіх недавньої виставки в Третьяковці, а значить, вона повернулася, і повернулася назавжди.