Японські жахи лякають найсильніше

Зовсім не випадково більшість культурологів заявляють про те, що настало століття - століття Азії. На весь світ обрушився немов лавина потік японських кіно, літератури, аніме. Причому багато фільмів екзотичних, самобутніх, і цей феномен в одну мить став предметом гарячих дискусій і глибоких досліджень. Навіть японські жахи - кіно споглядальний, разом з цим акцент у ньому робиться виключно на візуальний ряд, а всі справжні глибини сенсу, моральний підтекст заховані в образи. Суть таких кінострічок зосереджується навіть не в смисловому ядрі, а в якихось абстрактних дотиках до людського підсвідомості, до душі. Хитромудрі або деколи нарочито прості кадри, які демонструють нам японські жахи, викликають бурю емоцій, масу почуттів і асоціацій. При цьому нехитрість і простота сюжетів ілюзорні, адже японські фільми категорії j-horrors замість літературних джерел або раніше знятих стрічок спираються лише на національну самобутню міфологію. Проте найголовніше в даних кінокартинах - це післясмак, адже в більшості випадків тільки після закінчення можна абсолютно точно визначити, сподобався фільм чи ні. Рука об руку з унікальним акцентом на візуальний ряд йдуть звукові ефекти, причому найчастіше - тиша. При цьому, на відміну від американського чи європейського кінематографа, в японському надзвичайно мало культурних посилань, зате предостатньо всепоглинаючої естетичності, лякаючою сповільненості всього, що відбувається. Японські жахи приречені на успіх. І причина навіть не в оригінальності, специфічності сюжетів, не в екзотиці, вони опрацьовують внутрішню сторону картини, немов показують глядачеві події з протилежного боку, часто у зворотній хронології. Можливо, саме цим тримають в страшному напруженні до самого кінця, не дозволяють глядачеві розслабитися.

Визнання, отримане завдяки ремейк

Світове визнання багато японських жахи одержали завдяки своїм американським ремейк. Найвідоміші з них - це «Прокляття» і «Дзвінок». Образ невблаганного зла в обох кінострічках фігурує в особі маленької дитини - мертвої дівчинки в «Дзвінку» і такого ж маленького хлопчика в «проклятих», які жорстоко мстяться за свою болісну смерть винним і без вини винуватим. У цих картинах чітко продемонстровано ставлення японців до духів померлих, що є одним з найважливіших і основоположних елементів національної релігії - синтоїзму. При всій повазі і навіть шануванні у фільмах цього жанру японці намагаються заспокоїти або, простіше кажучи, знищити зло в особі саме цих духів. Можна припустити, що режисери нав`язливо намагаються продемонструвати певний страх перед духами мертвих. А люди бояться хоч чим-небудь їх розгнівати і тим самим накликати на себе їх шалену лють. Японський «Дзвінок» (1998) режисера Хідео Накаті був перезнятий в Південній Кореї - фільм «Дзвінок: вірус», а після і в США - той самий «Дзвінок». Американське «Прокляття» (2004) є чистим ремейком японського фільму жахів «Дзю-он: Злість», незабаром після успіху першої картини виходять «Прокляття-2», «Прокляття-3». На даний момент ці два фільми є самими касовими азіатськими стрічками описуваного жанру, що дозволяють стверджувати, що це - найкращі японські жахи. Однак це ще не все.

Жахлива екзотика

До категорії «страшні японські жахи» можна віднести: «Клуб самовбивць» (2001), «Пульс» (2001), криваву «Кінопроби» (1999), культову «Королівську битву» (2000), містичні «Темні води» (2001) , нестандартне «Пророцтво» (2004). Незайвим буде згадати і екранізацію японського манга-комікса «Ичи-кілер» (2001). Ну і наостанок ще один інтригуючий треш з унікального світу японських фільмів жахів - «Токійська поліція крові» (2008).