Акварель і акварельний папір

Напівпрозора техніка акварельного живопису вимагає особливої майстерності. Найтонші переливи тонів і півтонів в змішанні фарб тут досягаються особливим чином, за допомогою кількох спеціальних прийомів, які допомагають зберегти ніжність і прозорість кольору, надаючи йому насиченість і яскравість. Два-три тони фарби змішують на палітрі і сильно зволоженою кистю переносять на папір. Або, щоб домогтися потрібного тону, наносять кілька шарів фарби на попередньо просохлої шар. Ми всі знаємо з дитинства, що якщо на жовту фарбу нанести шар синьою, то вийде зелений колір, а якщо на синій нанести червоний, то вийде фіолетовий. Є ще один спосіб, коли акварелісти, щоб досягти необхідного ефекту кольору, кладуть поруч багато тонких дрібних мазків чистих тонів, які на відстані візуально зливаються, утворюють складний колірної перелив.

Техніки акварельного живопису

Настільки ж різні індивідуальні прийоми художників, що використовують у своїй творчості акварель. Техніка тут може бути будь-яка: фарби наносять на сиру або сухий папір дуже вологою або, навпаки, сухим пензлем. Небо, морську водну гладь, гори ефектно зображують способом заливки декількох шарів фарби один на інший після висихання кожного шару. Густі акварельні фарби наносять мастихіном на бліді прозорі етюди, прорисовуючи деталі, посилюючи колір півтонів і т.д. Діти часто використовують акварель і гуаш у своїй творчості, причому найпоширенішими техніками (можливо, і несвідомо) у маленьких художників є техніки по сирій або мокрому папері. Живопис "по сирому" розкриває всю повноту кольору і тонких відтінків, коли мазки наносять один поруч з іншим, не даючи фарбі просохнути і захоплюючи трохи сусідні мазки. Фарби злегка змішуються, створюючи нові несподівані колірні відтінки. Щоб підсилити ефект, в ще не просохлої мазок вливають мокрою кистю додатковий колір, який, розпливаючись, створює злегка абстрактний райдужний візерунок. Є інший спосіб мокрою техніки, коли лист ретельно змочують водою м`якою ганчіркою або ваткою, дають їй злегка вбратися, а потім прямо по воді малюють пензлем різними кольорами, які, змішуючись, дають неповторні відтінки і півтони.

Папір для акварелі

Одним з найбільш важливих матеріалів в акварельного техніці є папір. Від її якості, типу, рельєфу, зернистості і щільності залежить кінцевий результат роботи художника. Колись, дуже давно, аквареллю малювали на пергаменті, пластинах зі слонової кістки, а також на тонкому лляному полотні. Починаючи з XIV століття, стали використовувати папір, виготовлену з льняного волокна. У XVII столітті для виробництва паперу стали застосовувати бавовняне сировину, яке було дешевше льону, а отже, здешевило виготовлення паперу. Акварельний папір з бавовни володіє одним позитивним якістю. На відміну від паперу з деревного волокна, вона не темніє на світлі, але при цьому не шкребти і фарби з неї змиваються погано, а лягають нерівно.

Як і раніше, як і кілька століть тому, сама хороша акварельний папір - це та, що виготовлена з чистого лляної сировини без будь-яких додаткових домішок. На такий папір фарби лягають рівно і не втрачають своєї яскравості, крім того, в акварельний малюнок, виконаний на лляній папері, легко можна внести зміни, так як вона добре шкребти і фарби з неї легко змиваються. Акварельний папір з льону володіє найважливішими властивостями, необхідними для того щоб малюнок вийшов вдалим. Вона бездоганної білизни, хорошою щільності, яка не дозволяє воді відразу ж вбратися, не має додаткових хімічних домішок, при взаємодії з якими фарби можуть змінити свій колір.

Найпоширеніший сорт акварельного паперу - ватман, який буває різної зернистості. Випускають також спеціальний різнозернистий картон, малювати на якому дуже зручно, так як він добре тримає форму і не жолобиться від води.

Підготовка паперу для акварельного живопису

Як правило, будь папір має на своїй поверхні сліди масла і жиру, що перешкоджають тому, щоб фарби лягали рівномірно, а також невеликі темні вкраплення металевої стружки, яка потрапляє в паперове тісто під час виробництва. Для видалення жирного нальоту використовують дистильовану воду з додаванням кількох крапель нашатирю. А частинки заліза видаляються тільки механічно. Якщо лляна папір пожовкла від довгого зберігання, відбілити її можна слабким розчином перекису водню.

Для того щоб акварельний папір не втратила своїх властивостей, зберігати її потрібно в темному, сухому і захищеному від пилу місці. Пил сильно псує верхній шар паперу, оскільки проникає глибоко в пори, надаючи їй брудно-сірий відтінок.