Алюзія - це актуально в сучасному світі?

Цей термін вперше застосований французькою письменницею і літературознавцем болгарського походження Юлією Кристевої в 70-х роках минулого століття. Алюзія - це фігура мови з очевидним естетичним ефектом «створення спільності». У ній укладено елемент гри. Вона приховано, ніби натякаючи, одним словом або ж короткою фразою посилається на книгу, загальновідомий історичний факт, епос або ж релігійну традицію. Таким чином передбачається, що читачів об`єднує з письменником єдина суспільна формація з певною релігією, звичаями, культура суспільства, знання часу та обставин історичних подій або ж біографічних подробиць видатних людей.

Якщо ремінісценція «перелицьовує» у своєму оригінальному переказі вищеперелічені події, оповідаючи, то алюзія - це своєрідна авторська посилання, натяк, що припускає, що повністю викладати сенсу немає. Достатньо лише підказати читачам, і ті представлять себе, про що йде мова.

Примітно, що ранні письменники християнства, наприклад Климент Олександрійський, розкривали читачам основи нової віри за допомогою вже стали традиційними для Римського суспільства алюзій: натяків на твори відомих авторів античності. Так, у своїй праці «Умовляння» Климент широко використовував фрази, слова, характерні для робіт Платона: «візник людства», зв`язка «одним ярмом» ослів - старого і молодого, «повелитель запряжкою править».

Говорячи про класичний давньогрецький епос, згадаємо, що алюзія - це те, що раніше іменували «крилатими словами». Багато хто з них припускали знайомство читачів з оповідями Стародавньої Греції та інших цивілізацій. Широко використані в класичній літературі словосполучення «авгієві стайні», що ілюструють недоглянутість, безладність. Слова «Геркулесові стовпи» вживалося в значенні краю світла. Ім`я Антея означає нерозривний зв`язок людини з рідною землею, джерелом його мощі. «П`ятка Ахіллеса» рівнозначна поняттю обмеженою, але критичною уразливості. Що й казати, популярна у творчості алюзія. Приклади з літератури численні. Наведемо лише деякі.

Роман Генріха Сенкевича «Камо грядеши» увібрав у себе безліч біблійних алюзій. Вже сама використання імен Ісуса, апостолів Петра, Павла в описі художнього сюжету твору передбачає знайомство читача з першоджерелом - Новим Заповітом.

Дана художня фігура нерідко породжується історичною подією. Наприклад, Шарлотта Бронте вкладає в уста Джен Ейр згадка переходу річки Рубікон - природного кордону, що розділяє Галію і Італію (форсування якого Юлієм Цезарем було рівнозначно початку громадянської війни). Письменниця цим тропом (художньої фігурою) підкреслює безповоротність рішення.

Літературні алюзії культурно обумовлені, національної приналежності. Відомо, що після видання роману Дафни Дюмор`є «Ребекка» в англійській пресі вступна фраза цього твору про сон, в якому героїня роману повернулася в маєток Мендерлі, стала надзвичайно популярною, саме як вступна, попередня пригоді.

Автори нерідко самі створюють їх, наповнюючи історичним і фактичним змістом. Відомий роман Б. Стокера «Граф Дракула» співвідносить головного демонічного персонажа з реальним історичним персонажем князем Валахії Владом III. До того ж опис замку дворянина-вампіра реалістично і відповідає з точністю до деталей дійсному замку цього правителя.

Нинішні письменники теж не «пасуть задніх». Алюзія - це сучасно. Слід визнати, що в художній літературі, починаючи з другої половини минулого століття, ця художня фігура надзвичайна популярна у письменників, її розсипи органічно вплетені в хід сюжету. Тонкої іронічній алюзією на книгу про Шерлока Холмса є роман сучасного класика професора Умберто Еко «Ім`я троянди». Розслідування таємничих вбивств доручено ченцеві-францисканці Вільгельму Баскервільскій (очевидна іронія). Його помічника звуть Адсона (очевидно співзвуччя з конандойлевскім Ватсоном). Але історичної літературної паралелі здається йому мало. Він зображує в образі сліпого бібліотекаря Хорхе Бургоського обличенного вбивцю популярного аргентинського автора оповідань і повістей Хорхе Борхеса. Широко користуються алюзіями також сучасні російські письменники: Борис Акунін, Віктор Пєлєвін.