Хто режисер першого російського кольорового фільму "Броненосець Потьомкін"?

В історії світового кінематографа існує цілий ряд знакових творів, на багато років і десятиліття вперед визначили магістральні напрямки розвитку цього мистецтва. У першу чергу до них слід віднести фільм "Броненосець Потьомкін" радянського режисера Сергія Ейзенштейна. Фільм цей став класикою не тільки вітчизняного, але й світового кіно.

Про автора

Майбутній режисер першого російського кольорового фільму "Броненосець Потьомкін" з`явився на світ в 1898 році в Ризі, в сім`ї відомого міського архітектора М.О. Ейзенштейна. У цьому ж місті майбутній режисер отримав середню освіту в реальному училищі. На долю майбутньої класика світового кінематографа безсумнівну вплив зробили такі захоплення дитинства, як малювання шаржів і карикатур, а також знайомство з основами професійної фотографії. Продовжив свою освіту Сергій Ейзенштейн вже в столиці Російської Імперії, поступово в 1915 році в Петроградський інженерний інститут.

Після революції

До мистецтва взагалі і до кінематографа зокрема, майбутній режисер першого російського кольорового фільму "Броненосець Потьомкін" прийшов далеко не відразу. Перед цим була служба в Червоній армії на фронтах Громадянської війни і численні подорожі по країні. Сергій Ейзенштейн був уже зрілим, сформованим людиною, до того часу, коли прийшов до знаменитого театральному діячеві Всеволоду Мейерхольду в Державні вищі режисерські майстерні. Навчання у знаменитого майстра він поєднував з роботою художника-декоратора в театрі Пролеткульту. Без цієї школи театральної творчості режисер першого російського кольорового фільму не зміг би розкритися у всій міру свого непересічного обдарування. А попереду його чекала блискуча кар`єра одного з найбільш визнаних в історії світового кіно режисерів.

З театру в кінематограф

На початку двадцятих років театральний світ був змушений розгортатися до нового, до того часу людству невідомому, мистецтву кіно. І Сергій Ейзенштейн, який буквально через кілька років стане відомий всьому світу як режисер першого російського кольорового фільму "Броненосець Потьомкін", опинився на самому вістрі цього революційного перевороту. Тільки що відгриміли битви Громадянської війни і в новій Росії, крім іншого, почало створюватися нове кіно. Сергій Ейзенштейн був серед його засновників. З перших же робіт він заявив про себе як про зрілому, ні на кого не схожому майстра. Ейзенштейна характеризувало унікальне мислення експресивними зоровими образами, робота на великих планах і несподіваних ракурсах. Фільми цього автора неможливо було сплутати з іншими вже по одним тільки особливостям монтажу, від епізоду до епізоду розкриває наростаючу динаміку розвитку сюжету.

Цикл фільмів про російську революцію

У будь-якому художній творчості завжди присутній певний елемент випадковості. Не всім відомо про те, що режисер першого російського кольорового фільму "Броненосець Потьомкін" спочатку планував зняти щось не зовсім те, що принесло йому згодом світову популярність. Ейзенштейн планував зняти цілий цикл фільмів, присвячений найважливішим подіям російської революції. Він знімався зі схвалення радянського уряду і складатися повинен був із семи частин. Вже була знята і з успіхом демонструвалася у кінотеатрах країни одна з частин циклу, "Страйк", коли автору понад було запропоновано сконцентрувати свої зусилля на події першої російської революції 1905 року.

В Одесі

З усього вихору подій першої російської революції Ейзенштейн вибрав тільки один, на його думку, найяскравіший епізод. Режисер фільму "Броненосець Потьомкін" знімав його в тому місті, де двадцять років тому відбувалися події, взяті ним для сценарію власного фільму. У місті було безліч людей, які не просто були свідками всього, що відбувається в ті дні, а й брали у всьому безпосередню участь. Вони з радістю відгукнулися на пропозицію автора взяти участь у масових сценах фільму. Участь одеситів у зйомках неможливо недооцінити. Люди нерідко виступали в якості консультантів і змогли підказати режисерові безліч вірних рішень тих чи інших сцен. У більшість кінематографічних підручників включений сьогодні детальний аналіз і покадровий розбір знаменитої сцени розстрілу військами повсталого народу на Потьомкінських сходах.

Бунт на броненосці

Безліч непрофесійних акторів брало участь і в масових сценах на повсталий корабель. Дивлячись сьогодні на ці старі кадри, залишається тільки захоплюватися тим, як ці абсолютно далекі і від театру, і від кінематографа люди з такою точністю змогли проникнутися задумом, який прагнув втілити на екрані режисер. "Броненосець Потьомкін" унікальний ще й тим, що в ролі повсталого народу в ньому виступає не залучена масовка, а безпосередні учасники революційних подій та громадянської війни. І ніхто інший не зміг би бути настільки переконливим у цій ролі. Фільм тримає в напрузі до останнього кадру і змушує співпереживати і матросам повсталого "Броненосця Потьомкіна", і громадянам Одеси, котрі виступили на їх підтримку.

Червоний колір

Сергій Ейзенштейн увійшов в історію світового кіно як автор першого кольорового фільму. Слід розуміти, що в цей час не існувало навіть звукового кінематографа. А технологія кольорової фотографії перебувала в стадії теоретичних розробок. Саме тому настільки приголомшливим було те, що зробив Ейзенштейн. Осяяння відвідало автора вже на стадії монтажу картини - взяти і розфарбувати вручну на кіноплівці прапор на повсталий броненосці. Неможливо недооцінити всю важливість одного геніального жесту - руху пензлика з червоною фарбою, яке вчинив режисер. "Броненосець Потьомкін" - кольоровий фільм. Перший в історії людства. І не має значення, що колір там тільки один і в одному епізоді. Резонанс від одного руху пензлика був всесвітнього масштабу. Фільм побачили не тільки в Радянському Союзі. "Броненосець Потьомкін" з шаленим успіхом демонструвався у всьому світі і по численними опитуваннями був визнаний одним з найвидатніших творів світового кінематографа. Радянський режисер Сергій Ейзенштейн ще в двадцятих роках створив той кінематографічний мову, яка стане настільки затребуваним в наступні десятиліття - особливий наростаючий ритм змінюваних кадрів, великі контрастні плани, різкі несподівані ракурси зйомки. Сьогодні це широко поширений стиль так званого "Кліпового" мислення. І багато хто з тих, хто активно використовує його, навіть не підозрюють про те, що винайшов всі ці прийоми не хто інший, як автор знаменитого фільму "Броненосець Потьомкін" Ейзенштейн Сергій Михайлович.