Картина «Ранок стрілецької страти». Опис картини Василя Сурікова «Ранок стрілецької страти»

Картина «Ранок стрілецької страти» пензля Василя Сурікова ставить непідготовленого глядача в глухий кут. Що зображено тут? Зрозуміло, що народна трагедія: загальний загострення пристрастей не дає приводу в цьому сумніватися. Також на картині можна побачити - і дізнатися - царя Петра Першого. Російському глядачеві, ймовірно, відомий епізод з вітчизняної історії, коли московські стрілецькі полки, користуючись перебуванням государя за кордоном, повстали. Але що штовхнуло їх до цього бунту? І що хотів сказати художник своєю картиною? Адже, незважаючи на похмуру назву, на картині не видно жодного повішеного або обезголовленого. Спробуємо розібратися в цьому.

Офіційна версія подій

Сестра Петра Великого, Софія Олексіївна, заточена в Новодівочому монастирі, не покидала надій воссесть на царському троні Росії. Скориставшись відсутністю брата, вона заявила, що Петра підмінили. Вона закликала стрільців прийти до неї на допомогу і захистити Росію від навали іновірців (тобто європейських управлінців, яких цар запросив з Німеччини та Голландії). На її заклик відгукнулися 175 військових з чотирьох полків. Вони прибули до Москви з чолобитною в березні 1698. На початку квітня їх вдалося вибити з Москви, але вони повернулися в свої полки і підняли бунт. Його метою було звести на трон Софію, а якщо та відмовиться від царства - засланого В. В. Голіцина. Уряд направив проти двох тисяч повсталих чотири полки і дворянську кінноту. У червні бунт був придушений, а «найбільш злісні призвідники» повішені. Описуючи ранок стрілецької страти, Суриков бере за основу офіційну версію. Тобто акт правосуддя, доконаний 22 або 28 червня 1698. Тоді, за літописами, було повішено п`ятдесят шість чоловік.

Ранок стрілецької страти: історія

Насправді масові репресії почалися, коли Петро Перший повернувся в Росію (25 серпня 1698). Цар ініціював і очолив повторне слідство. Справжнє ранок стрілецької страти, опис якої дають шоковані дипломати того часу, відбулося 10 жовтня. Тоді було повішено і обезголовлене близько двох тисяч стрільців. П`ятьом з них цар особисто відрубав голову. Він не милував нікого, дивився ні на стать, ні на вік. Двох служниць своїх сестер він наказав живими закопати в землю. Тих 500 стрільців, які були дуже юні, цар звільнив від смертної кари, проте їм обрізали ніздрі, вуха, поставили тавро і відправили на заслання. Репресії тривали аж до весни 1699 року. Захоронити страчених цар, що вважався прихильником європейських цінностей, дозволив лише в лютому.

Історія написання полотна

Так що ж хоче повідати глядачеві картина «Ранок стрілецької страти», яка знаходиться в експозиції Державної Третьяковської галереї в Москві? Це перше велике полотно Василя Сурікова, яке він виставив на суд глядачів. Працював він над ним протягом трьох років - з 1878 по 1881 Чому художник звернувся до теми російської історії? Ймовірно, позначилося перебування в стародавній Москві, куди він переїхав після закінчення Петербурзької Академії мистецтв. Кажуть, що спочатку художник хотів зобразити на полотні і кількох повішених. Він навіть намалював ескізи. Але одна з служниць в будинку, побачивши їх, зомліла. Тому Суриков відмовився від ідеї шокувати глядача. Але трагізм передчуття кари тримає нас в постійній напрузі. Це почуття сильніше, ніж споглядання кривавих сцен. Картина «Ранок стрілецької страти» сподобалася колекціонерові Третьякову. Він тут же придбав її. А пізніше додав в колекцію ще дві роботи майстра на історичну тематику - «Бояриня Морозова» та «Меншиков в Березові».

Композиція

Це велике полотно (379 х 218 сантиметрів), виконаний маслом. Картина «Ранок стрілецької страти» витримана в темному колориті, що ще більше підкреслює трагізм і похмурість моменту. Художник вдався до цікавого прийому в побудові композиції. Він скоротив відстань між об`єктами на Красній площі. На картині вмістилися відразу Кремлівська вежа зі стіною, Храм Василя Блаженного і Лобне місце. Таким чином, всього кілька десятків персонажів створюють відчуття величезного натовпу, що символізує російський народ. Важливо, що постать царя розташована на другому плані. Щоб самодержця було видно, художник зобразив його верхи на коні. Петро Перший веде «дуель поглядом» з одним із стрільців, який не зламався під гнітом репресій. Цар розуміє, що він не владний над гордим духом народу, і його помста залишається неутоленной.

Колористика

Для картини «Ранок стрілецької страти» Суриков використовував багату палітру. Раннє осінній ранок після дощової ночі, коли над площею ще висить туман, служить сірим фоном, на якому тим виразніше проступають білі сорочки засуджених стрільців і вогники свічок в їх руках. Яскравий плямою, що притягає погляди глядачів, виступає стрілець з рудим волоссям. Хоча руки його пов`язані, а ноги забиті в кайдани, видно, що його дух не зломлений. Це символізує високо зметнулися полум`я свічки, яку той стискає в долоні. Білі сорочки і сірий фон, цей гризайль пом`якшують яскраві одягу жителів тих часів. Червона хустинка маленької дівчинки і золототканий каптан стрілецької дружини переводять погляд глядача на скорботний народ.

Символіка

У картині «Ранок стрілецької страти» художник заклав певний код, зрозумілий не кожному. По-перше, це число «7». Саме стільки стрільців зображено на полотні (одного з них вже відвели стратити - залишилася лише його палаюча свіча - як символ його вічної душі). Також видно сім глав собору Василя Блаженного. Архітектурний фон полотна також несе в собі прихований зміст. Сувора кремлівська вежа відповідає фігурі царя Петра Першого, тоді як яскраві, строкаті глави церкви символізують сподівання православного російського народу, речником якого і виступали страчуваного стрільці.