Романтизм в російській літературі

Романтизм в російській літературі 19 століття - явище шірокоохватное і різноманітне. Раніше поділяли два його типи: консервативний і революційний. Але це розподіл занадто суб`єктивно. Правильніше буде розділити його по тих фігурах, які вплинули на це течія в Європі в цілому і на російський романтизм в літературі зокрема: гофманівського і байроновский.

Однак якщо дивитися на цей напрямок з точки зору походження, не можна не згадати про існування на етапі його становлення державинской школи. Хоча вона і була сучасницею карамзинистов, але з нововведень обігнала їх. Саме Державін оновив набір зображально-виражальних засобів у літературі. Він відкрив безліч потенційних можливостей, для того щоб романтизм в російській літературі отримав подальший розвиток.

Попередні течії (класицизм, натуралізм, реалізм та інші) прагнули до точного відтворення дійсності. Романтизм ж, на відміну від них, цілеспрямовано її переробляє. Щоб реалізувати цей принцип, письменники змушені були вигадувати незвичайних героїв, поміщати їх у нестандартні ситуації, розвивати сюжет в землях екзотичних або придуманих, використовувати елементи фантастики.

Романтизм в російській літературі сповідував свободу особистості, її внутрішню незалежність, свободу самовираження, заохочував найменший вираження індивідуальності. Цим принципам як не можна краще відповідала поезія Державіна: мовні образи, застосовувані ним, ліричність, що поєднується з емоційної напруженості. Тому не дивно, що цього письменника намагалися позиціонувати як предромантиков. Однак якщо судити строго, то стиль Державіна не відповідав повністю нормам жодного з існуючих тоді напрямків. Справа в тому, що він настільки химерно і майстерно з`єднував різні стилі і жанри, що в його творах поруч з рисами романтизму спокійно можна виявити риси бароко. Застосовуючи художній синтез, Державін на ціле століття випередив прагнення представників Срібного століття. Мало того, він прагнув до єднання стилів не тільки в літературі. Він вважав, що поезія по своїй здатності наслідувати повинна уподібнюватися живопису, вираженої в словах.

Поступово романтизм в російській літературі втрачав ознаки сентименталізму і все частіше звертався до екзотичних образів, до містики, наслідуючи тим самим Байрону, який якраз став дуже популярний на Заході.

У той же час існувала група літераторів «Арзамас», в яку об`єдналися карамзіністи. І романтики, відходячи від сентименталізму, все ж залишалися і приймачами Карамзіна, спостерігалася характерна тільки для них тенденція: вони пристрасно боролися за очищення літературної мови. Пізніше в свідомості людей закарбувалася інформація про те, що головну роль у створенні сучасної мови зіграв А. С. Пушкін, а не його попередник. Навіть ті нововведення, які свідомо були відомі як какрамзінскіе, приписували Пушкіну. Це трапилося з тієї причини, що мова останнього втілився в більш сильних художніх текстах.

У своїх поняттях про чистоту літературної мови карамзіністи спиралися на стару французьку граматику Пор-Рояль, яка імпортувалася в Росію в 19 столітті і на деякий час стала надзвичайно модною. На її основі навіть було видано кілька підручників. Надалі до неї не раз зверталися філологи різних часів. Обумовлено це універсальним характером граматики Пор-Рояль.

На противагу карамзіністов існувала «дружина слов`ян», яка мала зовсім інші уявлення про мову і відрізнялася більш важким, шорстким складом. Якщо не враховувати подробиці, зрозумілі і відомі вузьким фахівцям, то боротьбу між цими товариствами можна назвати боротьбою між романтиками двох типів.

Після смерті Державіна і його послідовників романтизм в російській літературі остаточно набув ознак, яку проповідує «арзамаської» лінією.