Картина «Московський дворик» Полєнова

«Не мав часу зробити більш значною речі», - писав Василь Полєнов організатору виставки художників-передвижників Івану Крамскому, відправляючи в Санкт-Петербург на експозицію свою картину «Московський дворик». Полєнова до того часу знали як майстра історичного живопису. Він писав біблійні сцени, трудився над ескізами декорацій для театральних постановок, і раптом - звичайний, нічим особливо не примітний скромний дворик посеред Москви, яких в старій столиці було багато. Однак саме це полотно викликало шквальний успіх, було зараховано в ранг шедеврів і стало назавжди візитною карткою Василя Дмитровича Полєнова. У чому ж загадка цієї чудової картини?

Свято буття

Весь простір полотна сяє м`якими і радісними фарбами, половину його займає безтурботне небо з тануть як цукрова вата хмарами і переможно блискучими маківками храму. Тут немов ангели грають в хованки з сонячними відблисками, відбитими від золотих луковок з православними хрестами. Інша половина полотна віддана земному раю - такому буденному, затишного і пронизливо рідного. Тут неквапливо рухається життя чад Божих, які все у Нього під крилом. Сонечко ллє в чисте повітря на весь цей світ світло, наповнюючи душу нез`ясовно радісним почуттям.

Історія створення полотна

Як одного разу зауважив Василь Полєнов, «Московський дворик» вийшов у нього експромтом. Після довгого закордонної подорожі художник шукав у Москві квартиру, побачив на дверях одного з будинків оголошення про здачу в оренду і тут же зайшов у кімнати. З вікна йому відкрився вид, який живописець негайно замалював. Здавалося, він і сам не очікував, що після колоритних пейзажів Європи він знайде в Москві такий «свіжий і оригінальний матеріал». Це трапилося в 1877 році. «Московський дворик» Полєнова на полотні був у цей момент порожнім. Тільки роком пізніше художник допрацював картину, і на ній з`явилися люди і тварини. Ось цей другий варіант Поленов і відправив на передвижническую виставку, де полотно знайшов широку славу і був придбаний Павлом Третьяковим для своєї знаменитої галереї. Перший же варіант картини художник подарував Івану Тургенєву, з яким був добре знайомий по літературному кружку, організатором якого був письменник. Поленов дуже цінував Тургеневские «Записки мисливця», вважаючи цей твір діамантом російської літератури. Письменник підніс художнику цей збірник з автографом.

Старомосковский затишок

Купецьку Москву недарма називали великим селом. Її забудови сильно відрізнялися від урочистих і похмурих лінійних перспектив Санкт-Петербурга. Московський ландшафт визначався проспектами, а дворами і садами, що оточували особняки. Сільський патріархальний уклад, який панував там, підкорив серце художника, довго жив у північній столиці і тепер оселився в дурновского провулку поблизу вулиці Арбат.

У тому ж ракурсі сьогодні

Місце, що зобразив живописець, можна відшукати в сучасній Москві, правда, воно до невпізнання змінилося. Збереглася лише церква Спаса-на-Пісках. Нижче можна побачити, як московський дворик Полєнова виглядає тепер. Немає вже ні того дворика, ні м`якою ідилії, що панувала там. Тільки вуличний перехрестя своєрідно перегукується з тим, який на полотні позначає внутрішній простір мальовничого старомосковского двору.

Звідки черпати натхнення

Манить і надихає глядача картина «Московський дворик» Полєнова. Кимось із мистецтвознавців помічено, що опоетизувати прозаїчний краєвид майстру дозволила любов до людей і до життя. Дійсно, таємниця тяжіння пов`язана з особистими душевними якостями художника: цю картину міг написати тільки по-справжньому гарна людина - щирий і уважний, чуйний і духовно багатий.

Полєнов Василь Дмитрович був обдарованим і широко освіченою людиною. Його таланти з раннього дитинства заохочувалися в сім`ї. Батько Полєнова був ученим-археологом, мати писала книги для дітей. Юнак блискуче закінчив Академію мистецтв, одночасно в Петербурзькому університеті він отримав диплом юриста. Василь Дмитрович був не чужий музики, співав у хорі Академії та складав музичні твори. Але в історії світового мистецтва все-таки знаменитим став Поленов-художник. «Московський дворик» як дзеркало відбив багатогранність особистості свого автора. У картині є і пильна увага до деталей, і мелодійна гармонія. Досить вдивитися в стрункі плавні лінії будівель і дзвіниць, пересічних стежок, ретельно виписаної на передньому плані трави. Навіть дворові бур`яни - реп`ях, кропива і чортополох не виглядають неохайними, а милостиво вписуються в загальну мальовничу симфонію.

Улюблені образи

Детальний аналіз картини Полєнова «Московський дворик» дозволяє зрозуміти, чому цей полотно відразу став мистецькою подією і чіпає серця донині.

У цю картину хочеться довго вдивлятися, занурюватися в спокійний гармонійний світ, що дарує глядачеві захват впізнавання. Початок літа, свіжа травичка вистилає м`яким смарагдовим килимом землю, тут і там ростуть зворушливі ромашки, майже ніде немає тіні, все освітлено ласкавими сонячними променями.

Присутність людей робить пейзаж особливо близьким і зрозумілим. Молода жінка винесла з дому повне відро, направляється погодувати курей, які діловито викльовують із землі насіння і черв`ячків. Неподалік ніжиться під теплим сонечком і тихенько пряде вухами конячка, запряжений у віз. Затіяли веселу гру не те з кішкою, не те з цуценям двоє малюків, у двох кроках захлинаючись ридає, склавши на животі рученята, зав`язана хусткою крихітка. Щось із захопленням розглядає на передньому плані композиції стрижена дівчинка в синій спідниці з фартухом і в білій селянській сорочці.

Фарби, запахи і звуки

«Московський дворик» Полєнова дає глядачеві можливість насолодитися не тільки літніми фарбами і виходить від картини майже відчутним теплом. Полотно дарує нам цілу гаму звуків і запахів, які негайно виникають в уяві. Стрекочуть в траві коники, гомонять дітлахи, кудахчут кури, кричать ворони і галки, тихенько шелестить зелене листя. Солодкий запах молодої трави, сонця, тополиного нирок і свіжої випічки супроводжують зорові відчуття, які породжує картина.

«Московський дворик» Полєнова цікавий і з колористичної точки зору. Радість буття передана в чистих, свіжих яскравих кольорових тонах. Тут немає сумовитих сірих відтінків, колір насичений сонячним світлом і небесної блакиттю. Навіть тіні на стінках і дахах будівель - руді, прохолодно-зеленуваті, блакитні.

Цим відрадним, глибоко ліричним відчуттям картина відсилає нас до чудесним літературним творам позаминулого століття - до віршів Афанасія Фета, до роману Івана Сергійовича Шмельова «Літо Господнє».