Характерні інтервали. Що таке характерні інтервали

За складністю багато хто порівнює теорію музики з математикою, і якась частка правди в цьому є, адже саме математика стала прабатьком сучасної теорії музики. Навіть на елементарному рівні музичної школи деякі теми викликають в учнів безліч питань, і однією з найскладніших для розуміння тим є характерні інтервали.

Інтервали в музиці

У музичній теорії інтервалом називають відстань між двома звуками, яке, в свою чергу, вимірюється тонами і півтонами. Півтонів є найближчу відстань між звуками, тобто це сусідні клавіші. Один тон дорівнює 2 півтонів.

Будь інтервал має тонову і ступіневу величину, які й визначають саме поняття. Величина ступенева визначає те, скільки ступенів знаходиться між двома звуками, а тонова величина, в свою чергу, визначає кількість тонів. Наприклад, інтервал мі-ля бемоль є зменшеною квартою хоча за звучанням схожий на велику терцію і енгармонічно дорівнює їй. Однак ступенів всього 4, а значить, це все-таки кварта.

Що таке характерні інтервали

Перш ніж перейти до вивчення такої складної теми, слід познайомитися з ладами гармонічного мажору і мінору, так як ці 2 теми тісно пов`язані між собою. Отже, характерними називають інтервали, які утворюються тільки в гармонічному мажорі та мінорі, обов`язково за участю гармонійної ступені. Характерними є такі пари:

• Збільшена секунда - зменшена септима (ув.2 - ум.7).
• Збільшена квінта - зменшена кварта (ув.5 - ум.4).

Ці інтервали цікаві і складні тим, що ніколи не зустрічаються в натуральних ладах, причому слід бути уважними: не плутайте характерні інтервали і тритони, це 2 абсолютно різні групи. Пам`ятайте також, які саме ступені в мажорі і мінорі змінюються в гармонійному ладу:

• Гармонійний мажор - знижена 4 щабель.
• Гармонійний мінор - підвищена 7 щабель.

Мажорні інтервали

Перша пара характерних інтервалів є загальною і для мажорного, і для мінорного ладу. У гармонійному ладу збільшена секунда і її звернення, зменшена септима, будуються на наступних щаблях:

• ув.2 - 6 ступінь;
• ум.7 - 7 щабель.

На слух їх виявити трохи легше, ніж тритони. Характерні інтервали в мажорі створюють досить специфічні співзвуччя, які ні з чим не переплутаєш. Приміром, збільшена секунда, тобто 6 і 7 ступені в гармонічному ладу, при поступовому гаммообразние русі створюють якийсь східний колорит, завдяки якому інтервал легко пізнаваний.

Що стосується 2 пари, ув.5 і ум.4, її розпізнати і побудувати дещо складніше, так як в мажорі і мінорі вона будується на різних щаблях. У цьому і полягає складність, якою лякають учнів характерні інтервали. Сольфеджіо вимагає максимальної концентрації уваги, щоб не упустити таку важливу дрібницю, як правильна щабель побудови. Отже, в мажорі 2 пара інтервалів будується на наступних щаблях:

• Ув.5 - 4 щабель.
• Ум.4 - 3 щабель.

Така складна структура побудови обумовлена тим, що в мажорі в інтервалі має бути присутня 4 щабель.

Мінорні інтервали

Отже, подібності між гармонійним мажором і мінором закінчилися, та й обумовлені були вони тільки особливостями побудови ув.2. Характерні інтервали гармонічного мінору будуються на наступних щаблях:

• ув.2 - 6 ступінь;
• ум.7 - 7 ступінь;
• ув.5 - 3 ступінь;
• ум.4 - 7 щабель.

Побудова інтервалів в мінорі і мажорі

Що стосується побудови інтервалів в мінорі від будь-якого звуку, слід дотримуватися наступної простої методики. Розглянемо приклад побудови зменшеної септими. Спочатку відраховуємо від звуку 7 ступенів, а потім коректуємо результат за кількістю тонів: їх має бути 4,5. Тепер треба прорахувати, в яких тональностях зустрічається даний інтервал. Для цього слід прийняти цей звук за 7 щабель тональності, і ви отримаєте мажорну і мінорну тональність. Наприклад, якщо ум.7 потрібно побудувати від звуку ми, то тональностями будуть гармонійні фа мажор і фа мінор. За такою ж методикою будуються і інші характерні інтервали. Сольфеджіо своєму розпорядженні та іншими способами, однак цей найбільш простий і зрозумілий.

Дозвіл характерних інтервалів

Так як характерні інтервали є дисонуючими і нестійкими, їм обов`язково необхідно дозвіл в консонирующие і стійкий інтервал. Однак візьміть до уваги, що діссонанти можуть вирішуватися в будь консонанс, незалежно від того, чи стійкий він. Нестійкий ж інтервал повинен дозволятися лише в стійкий.

Вивчення дозволу характерних інтервалів слід на основі ладу. Це обумовлено тим, що в музиці дозвіл ґрунтується саме на переході нестійких звуків в стійкі. З цієї причини, щоб дозволити інтервал, необхідно знати тональність, в якій він був побудований.

Дозвіл характерних інтервалів в точності збігається з дозволом нестійких звуків. Якщо обидва звуку нестійкі, то вони переходять в найближчі стійкі, згідно з принципом тяжіння. Якщо ж один звук в інтервалі стійкий, він залишається на місці, а змінюється тільки нестійкий звук.

Звернення інтервалів

У теорії музики зверненням називають перенесення звуку на октаву вгору або вниз. Сам інтервал і його звернення в сумі повинні складати чисту октаву, в іншому випадку перевірте побудова на помилки. Звернення має цілу систему зі своїми правилами і закономірностями, які варто добре пам`ятати:

• При зверненні чистого інтервалу виходить також чистий.
• Звернення малого інтервалу дає в результаті великий, і навпаки.
• Зменшеними інтервал при зверненні дає збільшений, і навпаки.

Тепер ознайомимося зі зверненнями конкретних інтервалів, включаючи характерні інтервали:

• Прима переходить в октаву.
• Секунда в септиму.
• Терція в сексту.
• Кварта в квінту.

Що стосується характерних інтервалів, ув.5 і ум.4 є взаємозамінними, що значно полегшує побудову звернень. Друга пара характерних дозволяється за принципом тяжіння. Збільшена секунда дозволяється у бік розширення і утворює чисту кварту (5 щабель ладу). Зменшена септима дозволяється в бік звуження і утворює чисту квінту (1 щабель ладу).

План побудови характерних інтервалів

На закінчення статті розглянемо декілька способів побудови характерних інтервалів, оскільки саме це викликає труднощі у більшості учнів. Отже, перший спосіб складається з декількох етапів:

1. Спочатку слід визначити тональність, у якій потрібно побудувати інтервал, і для зручності записати ключові знаки.
2. Тепер необхідно визначити, який звук в цій тональності є "характерним".
3. Потім потрібно виходити з наступної закономірності: всі характерні інтервали містять гармонійну щабель і крутяться навколо неї. В мажорі ця "чарівна щабель" - шоста, а в мінорі сьома, завжди це пам`ятаєте.

Початкові етапи другого способу побудови повністю збігаються з першим, проте після їх виконання слід просто побудувати характерні інтервали на потрібних щаблях. Щоб не заплутатися, замалюйте собі наступну табличку:

Тепер вам буде дуже легко побудувати всі інтервали, тим більше що один звук вже відомий. Є один секрет, а скоріше, закономірність, запам`ятавши яку ви зможете швидко запам`ятати цю таблицю. Отже, в мажорі всі збільшені інтервали будуються на 6 зниженою ступені, а в мінорі всі зменшені - на 7 підвищеною. Тепер, побудувавши першу пару, можна швидко побудувати і другу, так як характерні інтервали тісно пов`язані між собою і практично звертаються один в одного.

Відмінності тритонів від характерних інтервалів

Слід бути уважними і знати відмінності тритонів від характерних інтервалів, оскільки це є однією з найпоширеніших помилок. Отже, тритон - це інтервал, до складу якого входять рівно 3 тони: збільшена кварта і зменшена квінта. Тритони можуть будуватися як у диатонических, так і в гармонійних і мелодійних тонах, тому плутати їх з характерними можна.

Тритон - це сильний дисонанс, який входить до складу доминантового септаккорда. До слова, щодо тритонів ходить безліч марновірств, одне з них свідчить, що музика, яка містить тритони, - музика диявола. Саме так вважали середньовічні церковнослужителі, тому в духовній музиці тих часів використання тритонів як разом, так і послідовно, було суворо заборонено. Заборона була настільки серйозний, що порушникам загрожував візит інквізиції.