Російські поети-футуристи. Футуристи срібного століття

До кінця першого десятиліття 20 століття в Західній Європі набуває поширення новий модерністський напрям з промовистою назвою "футуризм" (у перекладі з латинської - "майбутнє").
Родоначальником його прийнято вважати італійського літератора Філіппо Марінетті, який проголосив в 1909 році повне знищення всіх усталених культурних цінностей і традицій в зображенні світу. Замість цього поети-футуристи звертали увагу читачів на стрімкість сучасного життя і воліли більше говорити про майбутнє. Всі основні положення викладені в маніфесті, автором першого з яких і став Марінетті.

Створення принципово нового мистецтва було початковою метою футуристів як у Європі, так і в Росії. Літераторів згодом підтримали художники, які взяли за основу зображення людини в центрі рухомого вперед світу, символічно представленого у вигляді великої кількості геометричних фігур.

Особливості лірики футуристів

Герой творів нового авангардного напрямку - житель сучасного міста з його динамізмом, високою швидкістю, великою кількістю техніки і електрифікацією, провідними до все більшого вдосконалення життя. Ліричне «Я» футуристів наполегливо прагне піти від класичного минулого, що проявляється в особливому мисленні, що не приймаючому правила синтаксису, словотвору та лексичної сполучуваності слів. Головна мета, яку ставлять перед собою поети-футуристи, - передати своє світовідчуття і розуміння того, що відбувається навколо якими зручними для людини способами.

Становлення російського авангардизму

У Росії новий напрямок починає оформлятися в 1910 році. Це період, коли знаходять популярність багато поетів срібного століття. Футуристи дуже швидко привертають до себе увагу. Крім своєрідною художньої форми вірша (в усіх відношеннях), цьому сприяють скандально-викликають виступи на публіці і поїздки по найбільших містах Росії.

Російський футуризм, на відміну від європейського, чи не був цілісним і відрізнявся різноманітністю. Між авангардними угрупованнями часом спостерігалися досить запеклі суперечки. Бували й випадки, коли поети-футуристи переходили з одного об`єднання в інше. Але найбільших успіхів все ж домоглися два центри цього напрямку: Москва і Петербург.

Егофутуристів

У північній столиці поети-новатори до 1912 року згуртувалися навколо Івана Ігнатьєва. Вони охрестили себе егофутуристів, що означало «я - майбутнє». Лідируючі позиції в цьому колі зайняв Ігор Северянин (Лотарев), який роком раніше позначив головні риси й оригінальна назва нового напряму в поезії. На його переконання, «всесильний егоїзм» стає силою, перед якою ніщо не може встояти. Саме він, не піддається упокорення, який досяг апогею торжества, що бушує, на переконання поетів, є єдино правильною нормою життя.

Видавництво «Петербурзький глашатай» стало трибуною, з якої виступали поети-футуристи. Вірші їх відрізнялися новими словотвореннями і адаптацією до російської мови іноземної лексики, переважно німецької і витонченої французької. В результаті творчість егофутуристів набуло рис, мало нагадували спадщина їх італійських побратимів, які стояли біля витоків цього авангардного напряму в літературі.

«Гілея»

Дещо відрізнялися від петербурзьких в плані ставлення до зображення дійсності московські поети-футуристи. Список їх починається з братів Бурлюков, В. Маяковського, В. Хлєбнікова. Вони протиставляють «Я» більш впевнене «Ми» і проголошують себе кубофутуристами. Ідеологічною платформою для них стало об`єднання «Гілея», сформований в 1910 році в Москві.

Вони пам`ятали про своє коріння і гордо носили ім`я «російські футуристи». Поети всіляко намагалися відокремити себе від італійських побратимів, а В. Хлєбніков навіть запропонував дати напрямку нову назву - «будетлянство», що підкреслювало б його самобутність та індивідуалізм. Саме тоді був оприлюднений скандальний маніфест «Ляпас суспільному смаку», відразу ж привернув увагу всієї російської інтелігенції. Далі були видовищні вистави та виступи, на яких поети-футуристи шокували публіку своїм зовнішнім виглядом і епатажністю (досить згадати В. Маяковського з його відомою кофтою жовтого кольору або розмальовані обличчя поетів). Зухвало смотрелись видання їх віршів, програм і маніфестів, надрукованих то на старих шпалерах, то на обгорткового паперу, причому не завжди в цілях економії грошей. Когось обурювало повне ігнорування існуючих літературних норм і створення незвичайних слів і абсолютно нетрадиційних способів оформлення тексту, але, як би там не було, все це згодом забезпечило «хуліганам» (як їх часто називали в суспільстві) гучне і заслужене звання «Поети срібного століття ». Футуристи «галери» зайняли міцне місце в російській літературі і внесли свій внесок у її розвиток і вдосконалення.

Володимир Маяковський

Поет-революціонер і бунтівник - так часто відгукувалися про найвідомішого представника російського футуризму. На 1912-1914 роки припадає початок творчого шляху Маяковського. І можна з упевненістю сказати, що ідеї авангардного напрямку сформували естетичний смак поета і визначили його подальшу долю в літературі. У двадцяті роки багато хто був упевнений, що Маяковський - поет-футурист, так як для його творчості характерні незвичайний синтаксис, своєрідна лексика, велика кількість авторських словоформ, приголомшливі метафори. Всі ці особливості художнього стилю поета сягають корінням в раннє творчість, що викликає і кричуще. І через десятиліття саме з його ім`ям в першу чергу асоціюється діяльність футуристів.

Інші авангардні напрямки

У 1913 році оформилися «Мезонин поезії» (Б. Лавреньов, В. Шершеневич) і «Лірика», від якої через рік відокремилася «Центрифуга» (Б. Пастернак, М. Асєєв) (їх ще іноді називають футуристами другого скликання). Перша група розпалася досить швидко. «Центрифуга», яка проіснувала аж до 1917 року, спиралася на класичні літературні традиції, органічно поєднуючи їх з футуристичним новаторством. Однак і це великий популярності поетам не принесло. Б. Пастернак, наприклад, дуже скоро відійшов від даного напрямку і зайняв в літературі місце незалежного лірика.

Відомі поети-футуристи срібного століття

Список майстрів слова, які підтримували на певному етапі своєї творчості ідеї авангардизму, досить великий. Участь одних в діяльності футуристів було короткочасним, інші залишалися в рамках напрямку протягом усього творчого шляху. Ось найбільш яскраві представники зазначених груп.

Кубофутурісти:

• Бурлюки - основателі;
• В. Хлєбніков - ідейний вдохновітель;
• В. Маяковський - найбільш яскрава особистість, чия творчість згодом вийшло далеко за межі напрямки;
• А. Кручених.

«Центрифуга»:

• М. Асєєв,
• Б. Пастернак,
• С. Бобров.

Егофутуристів:

• засновник - «король поетів» І. Северянин,
• С. Олімпов,
• Г. Іванов,
• М. Лохвицька.

«Мезонин поезії»:

• В. Шершеневич,
• С. Третьяков,
• Р. Ивнев.

Рубіжне час Першої світової і революції

1913-1914 роки - це час піку слави, якої досягли російські футуристи. Поети були добре впізнавані в усіх літературних колах, організовували велику кількість виставок, доповідей, поетичних вечорів. У 1915 році заговорили про "смерть" футуризму, хоча «Центрифуга» існувала ще більше 2-х років. Відлуння футуристичних ідей чутні і в післяреволюційні 20-ті роки: на початку десятиліття - у творчості тіфліських поетів з групи «41о», потім у віршах петроградських оберіутів. Вони як і раніше активно займалися «удосконаленням» мови, змінюючи його лексичний, синтаксичний, графічний лад.

Ставлення російської інтелігенції до футуризму

Поява нового напрямку і неординарні вчинки його представників привернули увагу з боку російської інтелігенції. Багато суперечливих висловлювань за час діяльності почули щодо себе поети-футуристи. Список критиків відкриває визнаний у той час символіст В. Брюсов. У докір «новаторам» він поставив їх маніфести, багато в чому «списані з італійських», і негативне ставлення до традицій російської культури. Разом з тим він зазначив раціональні зерна у творчості московських і петербурзьких футуристів і висловив надію на те, що вони зможуть "вирости в квіти". Головна умова - врахувати наявний досвід символістів.

Негативно сприйняли нових поетів І. Бунін і М. Осоргин, углядевшій в їхній творчості і поведінці хуліганство. М. Горький, навпаки, вважав появу футуристів в російській літературі своєчасним і відповідним дійсності.