Аполлон Бельведерський - символ мистецтва давньої Еллади

На жаль, до наших днів дійшло дуже мало оригіналів давньогрецької скульптури. Навіть Аполлон Бельведерський, що вважається багатьма мистецтвознавцями вершиною античної культури, зберігся лише в римській мармуровій копії. Вся справа в тому, що на зорі християнства, в епоху варварських навал, а також у період раннього Середньовіччя практичні всі бронзові статуї давньогрецьких майстрів були безжально переплавлені. Ніхто в ті темні часи і не думав піклуватися про культурну спадщину людства.

Мармурові зображення культових античних богів і міфологічних героїв теж падали зі своїх п`єдесталів, а благородний камінь, з якого вони були виконані, часто використовували для випалювання вапна. За часів правління Олександра Македонського його придворним скульптором був Леохар. Аполлон Бельведерський вважається вченими-мистецтвознавцями точною копією бронзового оригіналу цього майстра. Розквіт творчості Леохара, представника академічного напрямку пізньокласичної грецької школи, припав на 350-320 роки до н. е. Приблизно до цього ж періоду відноситься і статуя "Аполлон Бельведерський", що дало дослідникам можливість висунути гіпотезу про авторство Леохара. Зараз, через двадцять п`ять сторіч, достеменно встановити істину навряд чи можливо.

Статуя Аполлона Бельведерського була виявлена в епоху Відродження (в п`ятнадцятому столітті) у володіннях кардинала Джуліано делла Ровере в Анціо, який, зійшовши на духовний католицький престол і прийнявши папський сан, розпорядився встановити це велике творіння на почесному місці Оттогонского дворика в Бельведерському палаці Ватикану. Звідси і назва скульптури. Це місце також знамените тим, що тут перебувало в той час чимало кращих перлин папської колекції великих античних творів мистецтва. Аполлон Бельведерський сусідив з Лаокооном, торсом Геркулеса, покинути Аріадною та іншими не менше знаменитими творіннями геніальних майстрів минулого.

Цікава і еволюція відносини до скульптури Леохара (імовірно) в колах мистецтвознавців, науковців та істориків. Тривалий час Аполлон Бельведерський оцінювався як безцінний шедевр, вершина, апофеоз і кульмінація античного мистецтва. Його одноголосно визнавали естетично досконалим. І, як нерідко буває, надзвичайно пафосні і піднесені дифірамби з часом змінилися діаметрально протилежною реакцією. Чим далі просувалася вивчення творінь різних античних майстрів і чим більше з`являлося пам`яток культури древніх цивілізацій, тим більш стриманими ставали оцінки Аполлона Бельведерського.

Різні критики і вчені-мистецтвознавці раптом стали знаходити в ньому помпезні і манірні риси. А деякі навіть помітили чимало зайвого пафосу, пафосу і геометричних вад. Тим часом цей твір сміливо можна назвати видатним по пластичних достоїнств, витонченості ліній і польоту авторської думки. Постать і хода Аполлона поєднують в собі силу з грацією, незламну енергію з повітряною легкістю. Невагомо крокуючи по земної тверді, він немов перебуває в стані польоту. Причому всі рухи цього повелителя муз, геніально зображені автором у статичною застиглої фігурі, що не зосереджені в одному єдиному напрямку, а немов сонячними променями розходяться в різні боки.

Щоб досягти подібного ефекту, зображеного в холодному мармурі чи бронзі, скульптор повинен був володіти не тільки витонченим майстерністю, а й іскрою справжньої геніальності. Проте слід визнати, що в Аполлоні Бельведерському занадто очевидно простежується розрахунок саме на таке враження у споглядача. Скульптура надзвичайно наполегливо вимагає милуватися її красою і витонченістю рис. А кращі зразки класичного античного мистецтва що не заявляють про свої достоїнства привселюдно. Вони прекрасні, що не красуючись. Тому Аполлон Бельведерський приховує стільки таємниць свого походження і породжує більше запитань, ніж дає відповідей.

Поза всяких сумнівів тільки одне: ця скульптура є, мабуть, найбільш значним зразком античного мистецтва. І вже точно одним з найзагадковіших.